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国都诚轩2016年素节拍卖会将于一月十七六日至十日在新加坡昆仑宾馆进行,推出中华夏族民共和国书法和绘画、壁画版画、瓷器工艺品、钱币邮品三个门类,共计八个专场。

(雅昌艺术网讯卡塔尔十七月八日中午9:30,时尚之都诚轩二〇一六年秋季拍卖会中华夏族民共和国书法和绘画(豆蔻年华卡塔尔国专场在新加坡昆仑商旅举槌。本次诚轩秋拍中中原人民共和国书法和绘画板块共呈献八百三十余件拍品,分作(生龙活虎卡塔尔(قطر‎、(二卡塔尔(قطر‎八个专场进行,满含潘天寿、Xu BeiHong、齐渭青、大千居士、黄宾虹等社会名流精品。

徐寿康(1895-一九五一卡塔尔(قطر‎ 戊申(一九四零年State of Qatar作 竹石雄鸡

Xu BeiHong《竹石雄鸡》

1932年秋,徐寿康因慕八桂山水之胜,离开Adelaide远赴青海,受到李宗仁等军事和政治要人的热心肠应接,在本地旅游泳健将近八个月,亮丽的自然风光、安定的社会境遇给她留给极好的记念,而由于徐寿康的社会影响力,黄阿布扎比阁也力图拉拢。翌年,Xu BeiHong受聘为湖南省府顾问,7月上旬,随省府迁至常德,犹如仙境的景色激起他编写的古道心肠和灵感,每一日囊虫映雪美术,并入手筹备实行美术大学,以至萌生长居洛阳的主张。只怕是远隔社会压抑,当时创作多显示出后生可畏种安谧风貌,富有清新的水墨韵味。

立轴 设色纸本 丁巳(壹玖叁柒年State of Qatar作

《竹石雄鸡》绘于初到洛阳后的菊花节春,画上多头雄鸡立于石上,石后数茎修竹。雄鸡风华正茂足卷曲,生机勃勃足直立,尾羽高翘,正回首凝望,眼眸炯炯。美术师以灵活多变的笔法和墨色展现大摇大摆的公鸡,头冠与双足笔法精细严格,颈和背则通过寥寥数笔表现蓬松的羽毛,腹部用浓淡不风姿罗曼蒂克的水墨晕染,尾巴则以浓墨大笔扫出,冠红如火,尾黑似漆,在线与面、精与粗、红与黑的对照中,活龙活现的公鸡形象跃然纸面。它近日的岩层,则仅靠湿墨勾勒及赭石晕染,辅以些微青灰表示苔藓,饶具生意。

14738.6cm

石后的三竿修竹,斜伸向左上方,最后边的浓墨细竹倾势较显,与其后两枝交叉相倚,打破前面一个的平行关系,下方黄金时代丛竹叶横逸,弱化了竹竿的细秀和平淡,亦令构图牢固活泼。平日来说,徐寿康用笔并不追求书法意味,而是从事于物象的形状,他画竹往往用大笔刷出竹竿,以多变阴面杏红、光面留白的功用,进而展现立体感。此作中的竹子却并未有接纳经常的画法,而是以守旧的写意法为之,毛笔侧锋扫出的竹竿,未有过多明暗相比较,仅在竹节处以浓墨勾点,浓淡墨相掺写成的竹叶,在画面上变成生龙活虎种平衡的节奏感,创设出竹影婆娑的学者画意境。Xu BeiHong强调宋画,越发是隋唐花鸟,他主见用写生退换守旧水墨,将西洋画的办丹麦语言与古板融为生机勃勃体,就是对宋人花鸟自然主义精气神的继续,此作可为朝气蓬勃证。

其间,Xu BeiHong《竹石雄鸡》以200万元起拍,加至290万元后流拍。早先估量:毛子任3,000,000-3,800,000

Xu BeiHong画动物经常托物言志,对于竹鸡,他以前在《中新网》公布散文称,竹用以象征正直;鸡能报晓,所谓雄鸡一声天下白;合起来在中原老套说法称作竹报平安。但深究徐寿康这段时日的私人生活,此作绘竹鸡,应更有深意。

管理纪录:维也纳拍卖会,1998年四月11日,编号447

1939年春季,因蒋碧薇的干预,孙多慈致函Xu BeiHong称,暑假后他将要出去自个儿加油,字里行间颇负从此今后作别的象征。Xu BeiHong随时绘蓬蓬勃勃幅《竹石图》,题风姿罗曼蒂克卷石,数竿竹。无她求,志已足。言语凄然,远赴西藏也与之有关。同年九月13日(公历十1月底四卡塔尔,得孙多慈寄红豆风度翩翩枚,而未着一字,甚感痛楚。由此,在这里有时期画雄鸡的创作中,徐寿康常题风雨晦暝,鸡鸣不已。既见君子,云胡不喜句,典出《诗经郑风风雨》,意为怀恋远人。而写其回看状,则是为侧身长顾求其群。

一九三二年秋,徐悲鸿因慕八桂山水之胜,离开卢布尔雅那远赴新疆,受到李宗仁等军事和政治要人的满腔热忱招待,在本地旅游泳健将近叁个月,靓丽的自然风光、安定的社会境遇给她留给极好的回忆,而由于徐寿康的社会影响力,辽宁内阁也鼎力拉拢。翌年,Xu BeiHong受聘为河南省府参考,2月上旬,随省府迁至宿迁,宛如仙境的风光激起她编写的体贴入妙和灵感,每日囊萤映雪美术,并入手筹办美院,以至萌生长居新乡的想法。也许是远远地离开社会苦闷,这个时候文章多展现出蓬蓬勃勃种清幽风貌,富有清新的水墨韵味。

登高节,自古正是登高怀远的回忆日,雄鸡长顾,风竹摆荡,寄意何在,自然不用多言。在徐寿康多程式化且深具大战意义的公鸡中,偶有抒怀写意之作,且味道自然生动,实属难得,不失为他此类难题的代表作。

《竹石雄鸡》绘于初到秦皇岛后的重春季,画上一头雄鸡立于石上,石后数茎修竹。雄鸡生机勃勃足弯曲,后生可畏足直立,尾羽高翘,正回首凝望,眼眸炯炯。美术大师以灵活多变的笔法和墨色表现英姿焕发的公鸡,头冠与双足笔法精细严刻,颈和背则通过寥寥数笔表现蓬松的羽毛,腹部用浓淡不豆蔻梢头的水墨晕染,尾巴则以浓墨大笔扫出,冠红如火,尾黑似漆,在线与面、精与粗、红与黑的相持统一中,绘影绘声的公鸡形象跃然纸面。它近期的岩层,则仅靠湿墨勾勒及赭石晕染,辅以些微莲灰表示苔藓,饶具生意。

石后的三竿修竹,斜伸向左上方,最前面包车型客车浓墨细竹倾势较显,与其后两枝交叉相倚,打破后面一个的平行关系,下方意气风发丛竹叶横逸,弱化了竹竿的细秀和雅淡,亦令构图牢固活泼。平常来说,徐寿康用笔并不追求书法意味,而是从事于物象的样子,他画竹往往用大笔刷出竹竿,以多变阴面威尼斯绿、光面留白的功力,进而表现立体感。此作中的竹子却从未选取平常的画法,而是以传统的写意法为之,毛笔侧锋扫出的竹竿,未有过多明暗比较,仅在竹节处以浓墨勾点,浓淡墨相掺写成的竹叶,在画面上形成意气风发种平衡的节奏感,构建出竹影婆娑的文化人画意境。Xu BeiHong重申宋画,尤其是东魏花鸟,他主张用写生退换古板水墨,将西洋画的艺术语言与守旧融为意气风发体,正是对宋人花鸟自然主义精气神儿的持续,此作可为生龙活虎证。

爱博体育,徐寿康画动物平常托物言志,对于竹鸡,他曾在《新京报》公布文章称,竹用以代表正直;鸡能报晓,所谓雄鸡一声天下白;合起来在炎黄老套说法称作平安家信。但追查Xu BeiHong这段时光的私人生活,此作绘竹鸡,应更有深意。

1937年仲春,因蒋碧薇的干预,孙多慈致函徐寿康称,暑假后他将在出去自个儿加油,字里行间颇有从此以往作其他意味。Xu BeiHong任何时候绘风流浪漫幅《竹石图》,题风流倜傥卷石,数竿竹。无她求,志已足。言语凄然,远赴福建也与之有关。同年十月三十十18日(阳历十四月底四State of Qatar,得孙多慈寄赤小豆生机勃勃枚,而未着一字,甚感忧伤。由此,在此不时期画雄鸡的著述中,Xu BeiHong常题风雨晦暝,鸡鸣不已。既见君子,云胡不喜句,典出《诗经郑风风雨》,意为挂念远人。而写其回看状,则是为侧身长顾求其群。

重九,自古正是登高怀远的回忆日,雄鸡长顾,风竹摇荡,寄意何在,自然不用多言。在徐寿康多程序化且深具战役意义的公鸡中,偶有抒怀写意之作,且味道自然活泼,实属难得,不失为他此类主题素材的代表作。