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明净平和——宋简宗《柳鸦芦雁图卷》赏析

二零一一年八月3日,新加坡保利二〇一三年秋拍步入第四日,“弘历的文化大业”专场展示公布,赵伯琮《玉鹰红叶图》以120万起拍,随后价格逐步攀升并超越拍前最高评估价值,最后以290万落槌。拍前推断为120万―180万元。尺寸:135×73
cm。
此幅《玉鹰红叶图》绢本立轴,高135毫米,宽73毫米,三只位於画面中央的反革命雄鹰立在一截略弯却粗壮的枝干上,背对观众抬头微微向左上方望去,眼神犀利似有轻渎群雄之感;尖喙张开硬朗之感鬼使神差。雄鹰的头顶刻画细微,特别是眼部的情态拾分完事。背部羽毛层层画出差非常少,不用白粉渲染,只是画出羽轴,翅羽和尾羽在用白粉画羽轴外稍用还细笔勾勒出羽片,借用绢本人的颜料来显示雄鹰的仪态,使之坚韧有力。通体只在颈腹部及腿部用白粉渲染出羽毛的水彩使之异於背部羽毛,未有背羽的硬度却绵软而深切。双爪用墨线画出苗条却很深邃,指甲用墨染成却又深浅变化。
鹰足下的树枝用粗笔写出,不似画鹰笔法细腻,玉鹰右侧画出一丛红叶荒疏的点缀在枝干上,左下一细枝竖直向上伸去略高过头顶,枝上画三三两两的枫树叶子,略显孤独。红叶使用双沟填色法画成,先勾出树叶叶片的模样然後染上中蓝就能够。红叶的相背及仰偃都清晰可以见到,连叶片上的虫洞亦可看出。画幅左下角还生出一丛绿竹,竹叶亦是双钩染色而成,丛竹就像被雾霭笼罩,愈远愈迷,最後之间叶片不见竹干。丛竹中依稀可以预知两朵淡暗紫小花在里面,一朵低头盛放,一朵黄金年代。从红叶,竹叶和花朵的向左偏斜方平素就像是有和风吹过。从此画来看简直是一副秋季鹰落枝头的山色。
画幅最上方有图书若干枚,依稀能够辨其他有最左边的“弘历御览之宝”朱文大方印,“收藏真玩之宝”朱文方印,以至其上方的“御书”葫芦形印章一枚。画幅左上角还有三枚印章,字迹已回天乏术辨识。中间还也会有“玉鹰红叶图宣和御u”题款和赵佶的“天下一位”画押。此幅画曾记录於《石渠宝笈》初编卷十四(见《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第1册,第658页State of Qatar。
赵曙,名赵禥(1082-1135卡塔尔国,神宗第十五子,哲宗弟,是西晋第三人君主。宋神宗在位时广收古玩和书法和绘画,扩展翰林图画院,并使文臣编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古图》等书,对绘画艺术有十分的大的推动效率。德祐帝本身的作文精气神并不像她须要画院艺术家的那么工谨细丽,而是偏於粗犷的油画。传世小说中,有其签押的作品超多,但所画的是比较娇小的协同。
赵曙的措施主见,重申形神并举,花鸟、山水、人物、楼阁,无所不画,那在其流传下来的点染中能够观望。他用笔挺秀灵活,舒展自如,充满协调的氛围。他珍惜写生,体物入微,以精致跃然纸上著称,相传他曾用生漆点画眼睛,尤其栩栩欲活、如闻其声如见其人,令人惊叹。赵禥的画取材於自然写实的物像,他观念奇妙,器重表现超时间和空间的精美世界。那些性展开了西楚刘松年、李蒿和夏圭在山水画构图方面的变革之门。劳伦斯・西克曼在《中夏族民共和国的章程和九州的建造》一书中曾说,宋宁宗的画写实手艺以“魔术般的写实主义”给人以优越的魅力。

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《柳鸦芦雁图卷》纸本34X223分米,此幅画水墨淡设色,笔法简朴粗犷,画面明净舒展,平和华贵中饱含着大自然的十二万分活力,展示了高度的学识修养与精深的法子本领的总总林林协调,是宋仁宗拙朴风格的代表作之一,现藏于上博。

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文章介绍

《柳鸦芦雁图卷》4只芦雁在芦草蓼花边栖息,以浅赭设色,加强了白藏疏落的空气。此画水墨淡设色,笔法简朴粗犷,画面明净舒展,平和崇高中蕴含着自然界的出色活力,突显了冲天的知识修养与精深的主意才能的八面驶风和睦。

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整幅画选拔了以墨为骨的画法,并把粗笔写意和卓绝写生融入在一齐,是钻探花鸟画由珍视色向墨笔画过渡的卓绝小说。

图后的赵构落款,系后人勾填,右上角”紫宸殿御书宝”及”御书”葫芦印亦是儿孙描画的。卷后有后梁荣传辰、邓谏从题跋。另有邓易从、范逾跋,系后人伪作。卷首有清高宗弘历题”神韵天然”引首,并有弘历题诗。清梁清标题签。

此卷曾经明清内府收藏,
卷上钤有”宣和中文书秘书书”印,后出赐给邓洵武,传家四世,至庆元四年仍然为其曾孙邓谏从所藏,钤有”连云港开国”、”贰江先生之孙”朱文件打字与印刷,”邓姓翰墨”朱文琴式印。

明初入内府,卷上有”纪察司印”半印。清初孙承泽收藏,钤有”承泽”白文长方印,”孙承泽印”朱文件打印。梁清标收藏,钤有”梁清标印”、”蕉林判断”、”蕉林居士”、”观其概况”白文件打字与印刷,”蕉林秘玩”、”蕉林梁氏书法和绘画之印”、”苍岩子梁清标玉立氏印章”朱文件打字与印刷,”蕉林书屋”朱文长方印。

乾隆帝时归清内府收藏,钤有”乾隆帝御览之宝”朱文椭圆玺、”爱新觉罗·弘历鉴赏”白文圆玺、”三希堂精鉴玺”朱文长方玺、”石渠宝笈”、”石渠定鉴”、”宝笈重编”、”八征耄念之宝”、五福五代堂古稀国王宝”、”太上君主之宝”、”天皇古希”,以致”清仁宗御览之宝”、”爱新觉罗·溥仪鉴赏”、”元逸斋精鉴玺”等。《戊午销夏记》、《石渠宝笈·续编》、《石渠小说》著录。

新中中原人民共和国确立前期,《柳鸦芦雁图》刚刚出将来北京市字画市集上的时候,就一直不引起太三人的注意。只有剖断我们张珩感到这件文章背后的题跋中,邓易从、范逾二跋是以假乱真的,但画却是赵扩特别难得一见的卓越真迹。

和她万变不离其宗的还会有东京的评比大家谢稚柳。他看过作品之后,就决定意味着上博以重价从京城的画商手中购得此幅画,可是由于对方还价过高又无讨价的余地,那个时候差点就没买成。

终极,谢稚柳经过屡屡钻探,依然认同那确是”风骚太岁”不可多见的亲笔真迹,甘冒危机将此图买下。于是,那张《柳鸦芦雁图》便成了上博的镇馆国宝之一。

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文章赏析

赵曙的花鸟画风格以工细彩墨为主,并能寓巧于拙,《柳鸦芦雁图》是她安详风格的代表作之一。《柳鸦芦雁波图》共分二段,前段画一株柳树和数只百头鸦。

科柳枝干用粗笔浓墨作短条皴写,笔势极壮,显得浑朴拙厚,凹凸节宽之状自然天成。柳条直线下垂,流利畅达,运笔圆润健韧而富弹性,墨色前后档次显然。停在枝上的白头鸦或靠根偎依,静观自得,或喃喃相语,使清幽的国内外充满了生命力。

鸟身用浓墨,黑暗如漆。鸟的羽绒用墨留出白线,鸟的嘴舌用淡黑古铜色点染,头和肚子敷以白粉,周围略用淡墨烘染,把白头鸦映衬得那么些优异,显得神气。全图笔墨醇和平稳,脱去凡格,深得熙落墨之意韵。

此图中柳鸦芦雁采取没骨画法,竹以双钩法绘出,设色浅淡,构图简洁明了。粗壮的柳根、细嫩的枝干、姿貌丰腴的栖鸦、芦雁画得都很精美术专门的职业整。

栖鸦双双歇息嬉戏,芦雁饮水啄食,形态自在安详。点睛用生漆,更显得如圭如璋。此图在长短相比较和疏密穿插上收获了十分大成功。整个画面幽静高雅、神静气闲。

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赵瑗(1082-1135State of Qatar,即赵玮。赵昀第十八子。元丰七年封运城郡王。绍圣四年封端王。

元符七年,哲宗死,无嗣,佶以弟继位。初号建中靖闷,调理熙宁、元丰与元佑间的党派争斗。不久即改元崇宁,任蔡京为相,变乱新法,国政日非。

宣和二年,遣使约金攻辽,成为招致南梁消逝的祸犯人。宜和四年,金灭辽后随着南下,进逼雍州,逐传位丁子赵宗实,自称太上皇。

靖康二年明朝衰亡后,与其子钦宗德祐帝俱被掳北迁,后死于五国城,年四十一。崇奉东正教,自称掌门道君皇上。擅书法,创”瘦金体”。

工花鸟,能诗词。《诗词杂俎》有《赵眘宫词》一卷、《疆村丛书》有曹元忠辑《赵旉词》一卷。